Wolff, Chr.:Bachs musikalisches Universum

Buch mit zahlreichen Abbildungen und Notenbeispielen.

Was bleibt? Johann Sebastian Bach gestaltete und verfeinerte sein reiches musikalisches Erbe sehr bewusst: Über Jahrzehnte hinweg trug er sorgfältig angelegte Sammlungen, Originaldrucke und reinschriftliche Partituren zusammen, mit denen er Maßstäbe setzen und der Nachwelt im Gedächtnis bleiben wollte – wie eine musikalische Autobiografie.

Christoph Wolff porträtiert im vorliegenden Buch anhand dieser Referenzwerke Bachs bahnbrechende künstlerische Leistungen quer durch die verschiedenen Gattungen der Instrumental- und Vokalmusik: Präludien, Fugen und Orgelchoräle, Suiten, Sonaten und Konzerte sowie Kantaten, Passionen, Oratorien und Messen. Auf dieser ganzen imponierenden Breite trieb Bach mit seiner musikalischen Logik und ausdrucksvollen Tonsprache die Kompositionsgeschichte voran.

Der Autor
Christoph Wolff, emeritierter Ordinarius für Musikwissenschaft der Harvard University (Cambridge, Massachusetts), wo er seit 1976 tätig war, und Honorarprofessor der Universität Freiburg i. Br., leitete 2001 bis 2013 das Bach-Archiv Leipzig. Seine wissenschaftlichen Arbeiten widmen sich der Musikgeschichte des 15.–20. Jahrhunderts, insbesondere den Werken Bachs und Mozarts.

Autor: Christoph Wolff.
Format: gebunden, 357 Seiten.
Bärenreiter Musikverlag / Metzler BVK02497.

Inhalt:

• Komponist / Autor: Wolff, Christoph: Vorwort
• Prolog
• Primat der "Vollstimmigkeit"
• Bachs Visitenkarte
• Kapitel 1
• Umrisse eines musikalischen Universums
• Das erste Werkverzeichnis von 1750
• Umfang des Nachlasses
• Überlieferung der Originalmanuskripte
• Referenzwerke
• Kapitel 2
• Transformative Ansätze für Kompositions- und Spielpraxis
• Drei Werkbücher für Tasteninstrumente
• Aufschlussreiche Nachträge: Drei singuläre Titelblätter
• Orgel-Büchlein: Eine Sammlung kurzer Choralvorspiele
• Das Wohltemperierte Clavier: Präludien und Fugen in allen Tonarten
• Aufrichtige Anleitung: Zwei- und dreistimmiger Kontrapunkt
• Kapitel 3
• Auf der Suche nach der autonomen Instrumentalform
• Toccata, Suite, Sonate, Konzert
• Nicht nur Orgel und Clavier
• Initial-Opus: Sechs Toccaten für Clavier
• Opus-Sammlungen aus Weimar und Köthen
• Zweimal sechs Cembalosuiten, mit und ohne Präludien
• Zwei Bände mit Soli für Violine und für Violoncello
• Sechs Konzerte für verschiedene Instrumente
• Frühe Leipziger Nachklänge
• Sechs Sonaten für Cembalo und Violine
• Sechs Triosonaten für Orgel
• Kapitel 4
• Das ambitionierteste aller Projekte
• Choralkantaten durchs Kirchenjahr
• Hintergrund, Konzeption und Zeitplan
• Ein Reihen-Opus
• Eingangssätze
• Arien
• Rezitative
• Schlusschoräle
• Unvollständig und doch monumental
• Kapitel 5
• "State of the Art" in der Tastenmusik
• Die Clavier-Übungen
• Clavier-Übung I: Sechs Partiten mit Galanterien
• Clavier-Übung II: Italienischer versus französischer Stil
• Clavier-Übung III: Ein deutsches "Livre d’orgue"
• Clavier-Übung IV: Ein Variationen-Zyklus sui generis
• Kapitel 6
• Ein großer liturgischer Messias-Zyklus
• Drei Passionen und eine Oratorien-Trilogie
• Johannes-Passion
• Christus der König: "Herr, unser Herrscher"
• Der Schmerzensmann: "Betrachte, meine Seel"
• Christus Victor: "Es ist vollbracht"
• Die verschiedenen Fassungen der Johannes-Passion – eine Anmerkung
• Matthäus-Passion
• Komponist und Librettist: Eine produktive Partnerschaft
• Chorempore als virtuelle Bühne
• Menschliche Charaktere und Emotionen
• Markus-Passion
• Weihnachts-Oratorium
• Oster-Oratorium
• Himmelfahrts-Oratorium
• Kapitel 7
• Kritischer Rückblick
• Revisionen, Transkriptionen, Umarbeitungen
• Entsorgen oder bewahren
• Keine zufällige Auslese
• Achtzehn Choräle für Orgel
• Sechs "Schübler-Choräle" für Orgel
• Cembalokonzerte
• Kyrie-Gloria-Messen
• Das Wohltemperierte Clavier, Teil II
• Kapitel 8
• Instrumentale und vokale Polyphonie im Zenit
• Kunst der Fuge und h-Moll-Messe
• Die Kunst der Fuge – vollendet: Manuskriptfassung
• Kanonische Intermezzi
• Vierzehn Kanons über die "Goldberg"-Aria
• Canonische Veränderungen über das Weihnachtslied "Vom Himmel hoch"
• Die Kanons im Musikalischen Opfer
• Die Kunst der Fuge – unvollendet: Druckfassung
• Die Messe in h-Moll
• Ein stilistisches Panorama für eine zeitlose Gattung
• Die Teile und das Ganze
• Vermächtnis
• Epilog
• "Praxis cum theoria"
• Die Maxime des gelehrten Musikers
• Anhang
• Zeittafel
• Anmerkungen
• Bibliographie
• Abbildungsnachweise
• Register