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Keil, W.: Musikgeschichte im Überblick
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Keil, W.: Musikgeschichte im Überblick
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Buch, kartoniert, 378 Seiten mit vielen Abbildungen. 3. aktualisierte und erweiterte Auflage.
Aus der Reihe »Basiswissen Musik«.
Die Musikgeschichte Europas von der Antike bis ins 20. Jahrhundert in einem übersichtlichen Band.
Epochen, Gattungen, Instrumente und bedeutende Komponistinnen und Komponisten werden studiengerecht definiert, erläutert und dargestellt. Studierende der Musik und der Musikwissenschaft erhalten durch dieses Buch einen optimal strukturierten Überblick über die zentralen Entwicklungen und Strömungen der Musikgeschichte. Veranschaulicht wird die Theorie durch zahlreiche Abbildungen und Notenbeispiele.
Hinweise auf weiterführende Literatur am Ende jedes Kapitels helfen bei der Prüfungsvorbereitung und der Vertiefung einzelner Themen.
Dazu ist das Übersichtsposter »Poster Musikgeschichte im Überblick« unter der Art. Nr. 950049 erhältlich.
Autor: Werner Keil.
Ausgabe: Buch mit 4 farbigen und 164 s/w Abbildungen.
Format: kartoniert, 378 Seiten.
Verlag: UTB 9783825287337.
Inhalt:
1 Einleitung
1.1 Aufbau der Vorlesung
1.2 Lektürehinweise
1.3 Allgemeine Probleme der Musikgeschichtsschreibung
I Ältere Musikgeschichte bis 1800
2 Antikes Griechenland
2.1 Vorbemerkung
2.2 Götter, Musen und Helden in Epos und Mythos
2.3 Gattungen und Instrumente
2.4 Pythagoras
2.5 Pythagoreische Grundlagenforschung
2.6 Aristoxenos
3 Geistliche Musik des Mittelalters
3.1 Vorbemerkung
3.2 Frühmittelalterliche Psalmodie
3.3 Hymnen
3.4 Gregorianik
3.5 Sequenzen
3.6 Notre-Dame-Epoche
4 Weltliche Musik des Mittelalters
4.1 Musikinstrumente des Mittelalters
4.2 Okzitanien und die Kunst der Troubadoure
4.3 Trouvère-Musik
4.4 Minnesang
5 Hochmittelalter
5.1 Die sieben freien Künste
5.2 Ars antiqua
5.3 ›Roman de Fauvel‹
5.4 Ars nova
5.5 Trecento
6 Renaissance
6.1 Die Epoche ›Renaissance‹ in der Musik
6.2 Dufay
6.3 ›Nuper rosarum flores‹
6.4 Ockeghem
6.5 Josquin
7 Spätniederländisches Zeitalter
7.1 ›Durchimitierender A-cappella-Stil‹
7.2 Das deutsche mehrstimmige Lied
7.3 Das italienische Madrigal
7.4 Die französische Chanson
7.5 Palestrina
7.6 Lasso
7.7 Gabrieli
8 Englands Elisabethanisches Zeitalter
8.1 Historisches
8.2 Tallis und Byrd
8.3 Consort-Musik
8.4 Virginal-Musik
8.5 Das lauten-begleitete Sololied
8.6 Exkurs: Der Epochenwechsel um 1600 – Was ist ›Barock‹?
9 Entstehung der Oper
9.1 Monodie
9.2 Monteverdis ›Orfeo‹
9.3 Venezianische Oper
9.4 Allegris ›Miserere‹
10 Das protestantische Deutschland – Instrumentalmusik
10.1 Vorbemerkungen
10.2 Schütz
10.3 Exkurs: Affekten- und Figurenlehre
10.4 Zur Entwicklung der Instrumentalmusik
10.5 Sweelinck
10.6 Froberger
10.7 Streichinstrumente
10.8 Corellis Triosonate
11 Metastasianische Oper – Händel
11.1 Opernreformen
11.2 Die Kastraten
11.3 Händel als ›Unternehmer‹
11.4 Händels Oper ›Rinaldo‹
11.5 Händels Oratorien
12 Frankreich im 17./18. Jh.
12.1 Von Kepler zu Descartes
12.2 Die Querelles
12.3 Couperin
12.4 ›Ballet de cour‹ und ›Tragédie en musique‹
12.5 Rameau als Opernkomponist
12.6 Französische Gambenmusik
13 Frühklassik J. S. Bach
13.1 Was ist ›Klassik‹?
13.2 Johann Sebastian Bach
13.3 ›Neue Italiener‹
14 Instrumentalmusik der Klassik
14.1 Berliner Schule – Empfindsamkeit
14.2 Mannheimer Schule
14.3 Haydn
14.4 Haydns Streichquartette Op. 33
14.5 Mozarts ›galant-gelehrter‹ Stil
14.6 Ästhetik der Hochklassik
15 Vokalmusik der Klassik
15.1 Vorbemerkung
15.2 Jommelli
15.3 Gluck
15.4 Das Singspiel
15.5 Mozarts ›opera buffa‹
15.6 Kirchenmusik
II Neuere Musikgeschichte ab 1800
16 Der klassische Stil
16.1 Vorbemerkung
16.2 ›Klassische Musik‹
16.3 Mozarts Kammermusik
16.4 Quintette
16.5 Beethovens frühe Klaviersonaten
17 Beethoven
17.1 Beethoven und das Beethovenbild des 19. Jhs.
17.2 Schaffensweise
17.3 Das ›Beethovensche‹
17.4 Die Appassionata
17.5 Spätwerk
18 Romantische Musikästhetik
18.1 Frühromantiker
18.2 Wackenroder und E. T. A. Hoffmann
18.3 Romantische Stilmittel
18.4 Schuberts Klavierlied
18.5 Romantischer Orchestersatz
19 Musikalische Romantik
19.1 Weitere Entwicklung des romantischen Kunstlieds
19.2 Romantische Klaviermusik
19.3 Kammermusik
19.4 Der romantische Künstler
19.5 Klassizismus und Historismus
19.6 Mendelssohn Bartholdys Oratorien
20 Programmmusik und Neudeutsche Schule
20.1 Gesangsvereine und Chorsingen
20.2 Berlioz’ ›Symphonie fantastique‹
20.3 Liszt und die ›Sinfonische Dichtung‹
20.4 Liszts später Klavierstil
21 Oper im 19. Jh.
21.1 Romantische Oper
21.2 Wagners Musikdramen
21.3 Rossini und die italienische Oper
21.4 Bellini
21.5 Verdi
22 Sinfonik im späten 19. Jh.
22.1 Das Sinfonische
22.2 Brahms
22.3 Bruckner
23 Exotismus
23.1 Begriff und Problematik
23.2 Das ›indische‹ Melodram ›Dirna‹
23.3 Tendenzen russischer Musik
23.4 ›Pagodes‹
23.5 Mahlers ›Lied von der Erde‹
23.6 ›Turandot‹
24 Gustav Mahler
24.1 Mahlerprobleme
24.2 Die zweite Sinfonie
24.3 Die dritte Sinfonie
24.4 Die neunte Sinfonie
24.5 Des Knaben Wunderhorn
24.6 Rückert-Vertonungen
25 Debussy – Skrjabin
25.1 Jahrhundertwende
25.2 Debussy
25.3 Skrjabin als Mystiker und Theosoph
25.4 ›Prométhée‹
26 Expressionismus – Freie Atonalität
26.1 Vorbemerkung
26.2 Systematik des expressionistischen Stils in der Musik
26.3 Freie Atonalität
26.4 Schönbergs ›Erwartung‹ und ›Pierrot lunaire‹
26.5 Bergs Orchesterstücke Op. 6
27 Dodekaphonie
27.1 Entstehung
27.2 Hauers Tropen
27.3 Schönbergs ›Suite für Klavier‹ Op. 25
27.4 Webern
27.5 Berg
28 Paris – Neoklassizismus
28.1 Paris als kulturelle Hauptstadt der Moderne
28.2 Die ›Ballets Russes‹
28.3 Cocteau und die ›groupe des six‹
28.4 Hindemiths Klaviersuite ›1922‹
28.5 Satie
28.6 Strawinskys neoklassizistische Periode
29 Avantgarde nach 1945
29.1 Vorbemerkung
29.2 Serielle Musik
29.3 Elektronische Musik
29.4 Klangkomposition
29.5 Aleatorik
29.6 Ives’ ›The Unanswered Question‹
30 Pluralismus
30.1 Bartóks dritter Weg
30.2 Pluralismus – Postmoderne
30.3 Berios ›Sinfonia‹
30.4 Kagel und seine Radiophantasie ›Rrrrrrr. . .‹
Abkürzungen
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